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23 de mayo de 2022
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Por Andrew Osmon.

Ya he revisado temporadas uno y dos de la serie de antología de Netflix Amor, muerte y robots, y me pareció una mezcla interesante aunque errática de animación para adultos y ciencia ficción real. Fue en su mejor momento cuando trascendió sus orígenes como una sorpresa de sexo y violencia. Los episodios destacados incluyeron “Zima Blue”, una meditación poshumana sobre el arte, animada por el estudio Passion, y “The Drowned Giant”, una historia sardónica de un Gulliver muerto que es desarmado por pequeños liliputienses. Estos episodios se basaron respectivamente en historias de Alastair Reynolds y JG Ballard.

La segunda temporada me pareció una mejora con respecto a la primera, con menos episodios, pero en su mayoría mejores. Sin embargo, la tercera temporada, que acaba de llegar a Netflix, es un paso atrás decepcionante, aunque con aspectos destacados que vale la pena mencionar.

Uno de esos aspectos destacados es “The Very Pulse of the Machine”, el primer episodio de la serie animado por un japonés estudio. En este caso, es Polygon Pictures, el estudio de CG conocido por caballeros de sidonia, Ajín, Ronja (producida por Ghibli) y múltiples animes con Godzilla y los Transformers. Polygon también animó Netflix Pacific Rim: el negroque finalizó este abril.

El episodio de “Pulse” está dirigido por la asiático-australiana Emily Dean, cuya primera película se puede ver aquí. Está basado en una historia de Michael Swanwick (La hija del dragón de hierro). La plantilla es familiar. Una viajera en Io, una de las lunas de Júpiter, lucha por sobrevivir cuando su nave es destruida. Mientras se afana por el desierto, es asaltada por voces y visiones que Puede ser efectos secundarios de sus medicamentos, o pueden ser algo más; una situación no muy diferente a la de la serie de animación para adultos de Amazon Deshecho.

“Pulse” puede ser la animación de Polygon más atractiva que he visto. El CG con sombreado de dibujos animados es estándar, pero el uso de colores es inmensamente agradable, con los fondos en tonos amarillos que me recuerdan a las películas antiguas de ciencia ficción. Además, los colores llamativos también me recordaron a los de 1981. Metal pesado película que inspiró fuertemente Amor, muerte y robots… solo que sin el sexo y la desnudez groseros de esa película. “Pulse” tiene gigantes ondulantes en el paisaje y poesía susurrada al oído de la heroína. La historia termina como akira con una voz de alguna dimensión desconocida, hablándole al universo.

Otro punto culminante claro es el episodio “Jibaro”, que se siente como una respuesta acelerada a la película de subversión de búsqueda del año pasado. el caballero verde por David Lowery. En “Jíbaro”, un caballero sordo ve a sus camaradas masacrados por una sirena plateada de oro girando y gimiendo en un lago. Difícil de procesar en la primera visualización, esta es una experiencia rota, aterrorizada y desorientadora contada a través de una edición y un sonido agresivamente fracturados (no hay un diálogo real), tratando sin piedad a su elenco como marionetas.

Marca el regreso del animador español Albert Mielgo. Anteriormente hizo el episodio de la primera temporada “The Witness”, que me pareció salvaje pero feo, sus logros sofocados en violencia y desnudez. Si bien esa película aparentemente tenía elementos de acción en vivo, Mielgo tiene dicho fue completamente CG con fotogramas clave (no con tapa de movimiento) y lo mismo puede aplicarse a “Jibaro”. Su nueva película aún no es fácil de ver, pero es sorprendentemente impresionante y exige una lectura repetida.

De los otros episodios nuevos, el CG “Swarm” es una buena historia de ciencia ficción, que sigue a dos humanos que nadan a través de los laberintos de una colmena alienígena de un millón de años. Eventualmente, la maravilla da paso al espantoso horror, aunque la colmena es un maravilloso entorno de ciencia ficción que es tonificante y doloroso. esta dirigido por Consorcio inactivode Tim Miller y basada en una historia de Bruce Sterling.

David Fincher, nada menos, tiene su primer crédito como director en un episodio individual: ha sido productor ejecutivo en Amor, muerte y robots desde el principio Sería bueno decir que el director de Se7en y club de lucha se le ocurre algo excepcional. En su lugar, nos da el meramente bueno “Bad Travelling”, una sólida y pegajosa historia de terror marino sobre un velero bajo las garras de un cefalópodo inteligente. Mucha carne es devorada antes de un clímax ardiente que me hizo esperar un último giro… aunque tal vez el punto es que no hay más que decir.

Basada en una historia de Neal Asher, esta es otra película CG de Blur Studio de Tim Miller, que también hizo “Swarm”, aunque “Bad Traveling” es más estilizada. El mar está apropiadamente sombrío y soleado; los marineros se sienten refugiados de un grabado. En cuanto al monstruo cangrejo de dientes enormes, es De Verdad repugnante.

Desafortunadamente, las otras cinco historias son rendimientos disminuidos. “Three Robots: Exit Strategies” es una secuela de la historia de la primera temporada sobre robots que exploran un mundo destruido, pero tiene poco que agregar. Las otras historias son todas historias de monstruos, pesadas en sangre pero rápidamente olvidables. Jennifer Yuh Nelson, difunta de la Kung Fu Panda La franquicia, simplemente se divierte con la asquerosa animación 2D “Kill Team Kill”, pero la hemos visto antes, bueno, excepto por el soldado que mea en la “cámara” para que entremos en el espíritu de agitar la polla.

Durante los últimos doce meses, las series animadas para adultos han seguido evolucionando fuera de Japón. Netflix en sí tiene la magnífica fantasía de guerra de clases. Arcano: League of Legends, del estudio parisino Fortiche; lo he revisado en otra parte. En marzo del año pasado, Amazon estrenó la serie de superhéroes. Invencible, cuyos escenarios de baño de sangre en realidad tenían un peso emocional. Además de ellos, Amor, muerte y robots está empezando a parecer redundante, y nosotros saber cómo Netflix lidia con la animación no deseada en estos días.

Andrew Osmond es el autor de 100 largometrajes animados. Amor, muerte y robots actualmente se está transmitiendo en Netflix.

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